18秋福师《中国画论》在线作业二答案满分答案
福师《中国画论》在线作业二-0007
试卷总分:100 得分:0
一、 单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
1.《宣和画谱》是一部系统的（ ）藏画品评著作。
A.山水
B.花鸟
C.文人
D.宫廷
2.（ ）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。
A.郭熙
B.苏轼
C.苏澈
D.郭若虚
3.中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是（ ）。
A.《论语》
B.《庄子》
C.《韩非子》
D.《左传》
4.（ ）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。
A.顾恺之
B.刘向
C.宗炳
D.石涛
5.《淮南子》是以道家的思想为中心的著作。书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“君形”指的是（ ）
A.形似
B.神似
C.写实
D.写意
6.“画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家（ ）的论画诗。
A.任伯年
B.吴昌硕
C.齐白石
D.黄宾虹
7.（ ）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。
A.“迁想妙得”
B.“六法”
C.“卧游”
D.“畅神”
8.中国画论的哲学核心思想是（ ）。
A.道
B.仁
C.法
D.神
9.中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（ ）。
A.“借古论今”
B.“弃古创新”
C.“泥古不化”
D.“师古为上乘”
10.“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。
A.笔画技法
B.用墨色彩
C.线条粗细
D.空间表现
18秋福师《中国画论》在线作业二答案多选题答案
二、 多选题 (共 10 道试题,共 40 分)
1.王履打破因袭古人旧习，以自然为师，曾亲临西岳悉心构思，画成著名的《华山图册》，作图四十幅，《华山图册序》为创作华山图所写的序言，里面论述了（ ）等绘画理论。
A.山水画的形与意
B.对前人的继承与创新，批评务于转摹的作风，主张师造化与师古人统一
C.生活与创作的关系
D.南北分宗
2.顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（ ）“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A.才绝
B.画绝
C.痴绝
D.书绝
3.学习画论需要具有（ ）几个方面的知识储备。
A.古汉语的基础
B.相关学科知识储备（社会、历史、艺术史、中国哲学）
C.绘画的实践经验（创作鉴赏）
D.对前人在历史情境的理解
4.绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。
A.儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
B.士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现
C.人物画、肖像画趋于成熟
D.山水画风靡一时，已成大势
5.姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了（ ）。
A.绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能
B.画家作画应主客观相结合，心师造化
C.重视山水画用笔与用墨的变化
D.同时注重继承与创新
6.“文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是（ ）。
A.内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在
B.强调以书法入画，书画同源的艺术观点
C.追求“逸气”，艺术个性更为鲜明
D.禅宗观念开始影响画家的思想
