20秋福师《文学创作论》在线作业[正确答案]单选题答案
福师《文学创作论》在线作业一-0003
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
2.在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
A.思想艺术修养和生活基础
B.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
3.诗歌形象是____。
A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
4.形象是____。
A.感情特征
B.生活特征
C.艺术形式特征
D.感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
5.（ ）是传统诗歌外在节奏的基础。
A.五七言诗
B.律诗
C.绝句
D.《诗经》
二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
6.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
7.长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
8.*'假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
9.表象的变异是绝对自由的。
10.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
11.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
12.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
13.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
14.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
15.*'直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
16.*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
17.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
18.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
19.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
20.*'诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
21.作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
22.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
23.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
24.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
25.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用， 但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
26.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
27.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
28.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
29.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
30.法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
31.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
32.诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
33.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
34.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
35.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
36.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
37.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
38.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
39.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
40.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
41.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
42.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
43.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
44.* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
45.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
46.深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
47.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
48.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
49.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
50.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
福师《文学创作论》在线作业二-0001
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
A.思想艺术修养和生活基础
B.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
2.*'观察的最后任务是____。
A.把握局部
B.把握整体
C.要在局部上把握主要特征
D.要在整体上把握住主要特征
3.在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
A.视觉
B.听觉
C.嗅觉
D.触觉
4.*' 在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A.对想象的诱导
B.对想象的规范
C.对想象的限制
D.对想象的制定
5.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
B.观察
C.沉思
D.描绘
二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)
6.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
7.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
8.因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
9.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
10.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
11.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
12.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
13.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
14.诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
15.深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
16.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
17.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
18.* '作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
19.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
20.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
21.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
22.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
23.表象的变异是绝对自由的。
24.学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
25.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。
26.真实性和假定性都是绝对的。
27.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
28.*'从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
29.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。
30.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
31.* 艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。
32.* 艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
33.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
34.*生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
35.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
36.有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
37.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
38.*'情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
39.*'科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
40.*真 实性和假定性都是绝对的。
41.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
42.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
43.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
44.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
45.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
46.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
47.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
48.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
49.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
50.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
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